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• DEL REY LANA ULTRAVIOLENCE (DLX) DISQUES COMPACTES

Lana Del Rey Ultraviolence [Deluxe] [PA] [Slipcase] CD. Enregistrement: Easy Eye Sound, Nashville, TN; Electric Lady Studios, New York, NY; The Bridge, Glendale, LA; The Church Studios, Londres, Royaume-Uni; The Green Building, Santa Monica, CA.<br/>Photographes : Neil Krug; Myan Soffia.<br/>Le maelstrm du battage médiatique entourant l’album révolutionnaire de 2012 de la pop star hollywoodienne Lana Del Rey, Born to Die, a trouvé les critiques, les auditeurs et les amateurs de culture pop divisés sur son approche détachée et hyper-stylisée de tous les aspects de sa musique et de sa personnalité publique. Ce qui a réussi à être négligé par beaucoup, c'est que Born to Die a fait une impression tellement polarisante parce qu'il offrait en fait quelque chose qui ne ressemblait à rien d'autre. La pop orchestrale sensuelle et exagérée de Del Rey la refond comme une sorte de chanteuse vaguement imaginée pour une génération élevée sur Adderall et Internet, avec de fortes doses d'atmosphère Twin Peaks ajoutant un éclat effrayant à des succès radiophoniques intentionnellement insipides (et indéniablement accrocheurs). L'album suivant Ultraviolence change considérablement de vitesse, créant une atmosphère épaisse et lente avec ses chansons languissantes et ses arrangements opulents. Fini les grands beats et la production brillante qui ont abouti à des titres comme "Summertime Sadness". Au lieu de cela, l’Ultraviolence commence avec la mélancolie prolongée et roulante du « Monde Cruel », près de sept minutes de ce qui ressemble à un rêve éveillé triste et baigné de réverbération. La chanson prépare le terrain pour le reste de l'album, qui mijote avec un sentiment de nostalgie hanté mais ne bouille jamais. Même les moments les plus pop-friendly ici sont imprégnés d'humeur patiente et jazz-inflected, comme avec le désir triste aux yeux de "Shades of Cool" ou les changements de tempo inattendus qui relient les versets slinky de "West Coast" à leurs chœurs sirupeux et se balançant. La production de Dan Auerbach des Black Keys pourrait avoir quelque chose à voir avec la retenue mesurée qui imprègne l'album, avec des chansons comme "Sad Girl" portant certaines des touches à combustion lente du blues-rock gras pour lequel Auerbach est connu. Quelques moments déroutants brisent la continuité de l’album. Les éléments quelque peu crochus de Brooklyn Baby ne peuvent pas s'élever au-dessus de sa structure de chanson décousue et de ses paroles criardes qui pourraient être prises soit comme une moquerie du style de vie hipster, soit comme une parodie de soi. "Money Power Glory" sort brièvement du paysage onirique général de l'album, sonnant comme une sortie ratée des sessions Born to Die. Malgré ces faux pas légers, Ultraviolence prospère pour la plupart dans sa densité, destinée à être clairement absorbée comme une expérience entière, avec même ses morceaux les plus faibles contribuant à une humeur consommatrice, sexy et aussi étrange que la musique pop à gros budget. Les détracteurs les plus bruyants de Del Rey ont critiqué sa musique comme un produit creux et cliché conçu par l'industrie de la musique et manquant du type de substance qui fait pop les vraies stars de la pop. Ultraviolence affirme qu'en tant qu'auteure-compositrice, elle a le contrôle total de son art, décidant de chansons beaucoup moins flashy ou immédiates mais toujours captivantes. Comme ces chansons déplacent son son dans des endroits plus matures et nuancés, il devient clair que chaque affectation de deadpan, lyrique lispy, et allusion exagérée à la vie désespérée a été un mouvement sachant dans la création du caractère étrange, séduisant - et l'expérience sonore - que nous connaissons comme Lana Del Rey. Fred Thomas

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