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John Cage / Centre de recherche de Langham John Cage: Early Electronic and Tape Music CD. Auteur : Robert Worby.<br/>Enregistrement des informations: 2013.<br/>Photographes : James Klosty; Stephen Montague.<br/>Cette collection de l'œuvre électronique de John Cage du début des années 1950 à 1962 a été réalisée par des méthodes de reconstruction par un quatuor rétro délibérément non numérique d'ingénieurs compositeurs interprètes, appelé le Centre de recherche de Langham (aucun lieu de ce type n'existe). Ils ont utilisé beaucoup des mêmes éléments et méthodes à la disposition du compositeur à l'époque. Cela dit, les enregistrements ne ressemblent pas à ceux de Cage en ce sens qu'ils sont immaculés et axés sur les détails dans la présentation sonore - bien que nous ayons peut-être l'ingénieur de mixage à remercier pour cela. Les applications du groupe utilisent de nombreuses technologies désormais obsolètes que le compositeur a fabriquées. Cela est particulièrement vrai dans "Cartridge Music", écrit pour "petits instruments amplifiés." Ici, les capteurs des anciennes cartouches de phonographe en fer sont bricoler avec pour amplifier les objets insérés entre la vis moletée qui maintient l'aiguille en place et le capteur - fil, trombones, nettoyeurs de tuyaux, etc. "Fontana Mix with Aria" a une tournure. La composition originale n'a jamais utilisé les deux derniers mots. Ici, LRC utilise les couches originales de bande mono de Cage jouées sur des magnétophones à bobine ouverte, au sommet desquelles un chanteur - et non Cathy Berberian - livre dans un style d'avant-garde des années 70. Cage est merveilleusement démocratique dans sa conception: "0,00" (No. 2) est conçu pour être joué dans une situation avec une amplification maximale (pas de rétroaction) pour effectuer une action disciplinée. Il utilise l'espace intérieur sur les enregistrements vinyles où il ne reste pas de musique, juste un bruit scratchy; son timbre et sa hauteur sont complètement contrôlés par des moyens manuels. Le sous-titre du classique "Variations I" est "pour n'importe quel nombre de joueurs et n'importe quel moyen de production sonore". Ici, c'est le son de voix chuchotées, d'un âne qui braine, de sons analogiques de drones ambiants et de nombreux autres. Le résultat final est une sorte d'enregistrement d'instrument d'époque, qui explore le bruit en tant que musique, et réfracte les technologies numériques du 21ème siècle dans le miroir de la création musicale sonore pour décentrer leur sens, en soulignant avec l'idée qu'il y a encore beaucoup de place pour l'expérimentation sonore en dehors de la définition d'un préréglage sur un clavier. Thom Jurek

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