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Vijay Iyer Trio/Vijay Iyer Break Stuff CD. Personnel: Vijay Iyer (piano); Stephan Crump (contrebasse); Marcus Gilmore (batterie).<br/>Auteur : Vijay Iyer.<br/>Enregistrement: Avatar Studios, New York, NY (06/2014).<br/>Photographe : Bart Babinski.<br/>Bien que Break Stuff soit la troisième apparition de Vijay Iyer sur ECM en moins d'un an, il S'agit de la première offre du trio de longue date sur le label. Le pianiste et compositeur travaille avec le bassiste Stephen Crump et le batteur Marcus Gilmore depuis plus de dix ans. Ils ont publié deux enregistrements ensemble. Iyer travaille généralement sur le plan conceptuel, et Break Stuff ne fait pas exception. Dans le communiqué de presse, il déclare que "une rupture dans la musique est toujours de la musique: une période de temps pour agir." Nous entendons tout cela tout le temps dans la musique moderne, que ce soit les sons qui émergent des silences prolongés du compositeur Morton Feldman, les breakbeats de batteurs funky ou des échantillons hip-hop d'entre eux, ou des pannes instrumentales dans le heavy metal et le bluegrass - ils suivent un moment où tout ce qui précède semble s'arrêter. Le Trio Iyer illustre leur concept dans un programme de 71 minutes qui fonctionne à partir d'une suite du même titre: trois œuvres nommées pour les oiseaux ont été adaptées de sa collaboration multimédia avec l'auteur Teju Cole sur Open City (illustration dans la performance du roman du même nom), trois normes et des œuvres qui livrent directement sur le terrain, y compris le stellaire "Hood", qui a été inspiré par Detroit techno DJ Robert Hood. Les motifs de la tête sont tous des impulsions d'une seule note et d'accord, fractionnées par les battements, les pauses et les remplissages martiaux précis de Gilmore, et accentuées, étirées et fragmentées à nouveau par Crump. Malgré ses parties décalées et sa dynamique changeante, il est tout à fait organique. La lecture de l'œuvre de Thelonious Monk commence directement, suivant la formule tête-solo-tête, mais se déplace vers les marges à la fois dans les solos du pianiste et des bassistes. L'interaction du trio offre une illustration très pointilliste de l'invention coloristique et rythmique du compositeur. Le « Compte à rebours » de John Coltrane est plus lointain. Tout en conservant le sens de l'énergie et du flux du compositeur, le pianiste décompose et réassemble sa mélodie et ses sections avec des caisses claires funky, des pistes de legato stop-and-start et une ligne de basse exceptionnellement syncopée. La chanson reste tout à fait reconnaissable malgré leurs libertés. Alors que l'ouvreur "Starlings" est le plus consciemment lyrique des morceaux d'oiseaux, et le groupe commence à s'ouvrir dans un sens résolument interne du swing, "Geese", avec ses lignes de basse arco, ses chœurs placés par intermittence et ses pièges brossés est presque entièrement abstrait jusqu'à ce que son côté lyrique ne soit plus qu'à mi-chemin. Le "Blood Count" de Billy Strayhorn est interprété comme un solo de piano et joué avec un lyrisme, un espace et un goût qui feraient sourire le compositeur. La chanson-titre s'ouvre rapidement avec des déclarations de flotte, mais révèle progressivement un lyrisme inhérent via le solo de Crump. Break Stuff est un jazz moderne sur le fil du rasoir, une musique qui non seulement pose des questions musicales, mais y répond, et il le fait de manière accessible et immédiate, quelle que soit la forme ou le concept qu’il choisit d’exprimer. Ce trio vise un centre intérieur, le trouve et le repousse, projetant les découvertes d'Iyer &amp; Co. Thom Jurek